世界观察栏目：你在特罗斯特和希特勒为其宅邸所选的这种风格中看到任何政治信息了么？
斯特拉季加科斯：是的，它们充满了政治信息。当旧总理府在1934年被翻新时，最主要的目标是会客大厅的波斯风格毯子。希特勒在会客大厅招待外国外交官和记者。希特勒喜欢讲述这样一个故事，那就是这个奢华的毯子最初是由国际联盟为其新的日内瓦总部订购的，但当这个毯子完工时，国联因缺少资金而无法支付，因此他将毯子买下用于他的官方宅邸。因此(无疑，他这里嘲弄地指的是德国在1933年10月退出国联)字面上讲就是将毯子从国联那里撤出来。
贝格霍夫别墅以德国的材料为主，这是对记者强调的一点。希特勒在慕尼黑的公寓充满了有关理查德·瓦格纳的事物。希特勒将瓦格纳奉为德国所有艺术家中最伟大的一位，他说，要理解国家社会主义，就要先理解理查德·瓦格纳。
世界观察栏目：希特勒的家受到了美国和英国媒体的大量关注。纳粹如何能够安排这些媒体？
斯特拉季加科斯：我不认为纳粹必须要安排的太多--大众对"私底下的"希特勒抱有很强烈的兴趣。在1934年，德国新闻工作者联合会称，最受欢迎的就是希特勒在家与他的狗或与孩子们玩耍的照片。德国新闻工作者联合会还表示，美国的报纸倾向于购买带有"人情味"视角的希特勒照片。
上世纪20年代以及30年代兴起的名人文化无疑有助于兜售这些新闻。收音机和电影的快速发展正在令有名的艺人和政治家看起来就像家庭的一部分，而新的技术则很快就创造出并满足对这些亲密的陌生人日常生活信息的强烈兴趣。希特勒是一个独裁者，但他也是一个有销路的名人。对名人的痴迷引发了关于富人和名人住宅的好奇心--媒体热切地想要满足这种好奇心。
