英法间的斗争
尼德兰战争最终打成了僵局：南方的安特卫普被西班牙人攻下，但北方各城取得独立，随后独立各派又相互争斗。在争斗中，威廉三世因英国革命的僵局，意外被英国人迎立为国王，从而一度成为身兼英国、荷兰两国王冠的"超级君主"，并因此和当时欧洲最强大的王权--法国波旁王朝的"太阳王"路易十四发生尖锐冲突，在这一时代背景下，漫画家们再度粉墨登场。
新一轮漫画战仍摆脱不了新教与天主教争斗的影子。作为最早和罗马教廷闹翻的西欧王室，英国一向同情新教徒，而对天主教"不感冒"，法国却正好相反，波旁王朝正是在镇压胡格诺派的血泊中建立起来的，天主教是"太阳王"加强王权的基础和旗帜之一。因此，英法之间的矛盾既有历史宿愿的根源，也有争夺南尼德兰的佛兰德尔地区之现实利益冲突，更被认为有宗教教派对抗的成分。
路易十四很讲究体面和排场，他的天主教传统也不容许法国效仿"粗糙低俗"的尼德兰漫画，因此他所雇用的"凡尔赛画家"沿用罗马式的油画，对英国人进行讽刺，同时，他还让这些画家为自己和其他王室成员、贵族们歌功颂德，宣传波旁王朝的"正能量"。带着尼德兰血统的新英国王室则驾轻就熟地搬来"尼德兰风格"，威廉三世当时雇佣了著名的漫画家罗曼·德霍夫，德霍夫受命创作出大量漫画，将威廉三世与路易十四及其盟友之间的这场战争描绘为自由与宗教专制之间的战斗。当时英国的漫画家们自视为"引领骑兵冲向宗教盲从者们的先锋队"。
1789年法国大革命爆发后，为了保护英国宪政制度免受激进革命破坏，英国加强了对法国的"漫画攻势"，雇佣漫画家推出一系列"反法漫画"。英国著名历史学家狄金森教授称，英国漫画家詹姆斯·吉尔雷1797 年得到一笔秘密津贴，用于创作出版一系列宣传法国入侵后可能出现恐怖景象的漫画。
在一幅表现"法国人来了"的作品中，英国漫画家展现了法国人占领英国国会后将会发生的可怕状况：国会议员都会被"钳口"，使其无法自由发表主张；国会被法国人掌控，变成名存实亡的傀儡。在这些作品中，法国人的形象是块头大、力气足、面目可憎。另一类作品的主题表达的则是：法国人食不果腹、衣衫褴褛、困苦至极，英国则是锦衣玉食、欢声笑语，呈现一派欣欣向荣的景象。在一些作品中，法国直接被表现为赤裸的"战争的诅咒"，英国是"和平的祝福"。英国漫画家试图用法国人的瘦骨嶙峋和国内的凋敝景象反衬出英国当时的富足与安定，希望通过揭示法国大革命的"不堪"，来提醒英国人对革命的态度保持警醒。
英国漫画在这段时期发展迅猛，成为宣传政治主张、打击对立党派、播撒政治理想的有力武器，同时也受到社会大众、尤其是中产阶级的青睐。除了嘲讽法国大革命之外，也有不少英国漫画家开始将矛头指向国内政治，权力分配不当、贪污腐败、征收高额税收等社会现实不断反映在漫画作品中，当时的王室成员以及首相威廉·皮特等，都在漫画中遭到调侃。讽刺漫画一度被称为"政治的氧气"，有了它，才有了咖啡馆和酒馆中热气腾腾的谈资。
而有官方支持的政治漫画，在和平年代成为政党政治的工具，活跃于党争和选战舞台，或精心伪装隐藏在民间，一旦大战爆发则"走上战场"--一战、二战期间各国都开足"漫画机器"，炮制出汗牛充栋的宣传漫画。
